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La Grande Musique est la radio musique classique installée à Paris. Exclusivement musicale et exclusivement musique classique et opéras. Enfin une radio 100% classique. musicale | gratuite | intemporelle | renouvelée tous les jours | On air 24/7 en DAB+ depuis Paris et partout sur Internet LA RADIO DE MUSIQUE CLASSIQUE, PIANO et OPÉRA NOS RADIOS MUSICALES ↓ ÉCOUTER LA GRANDE MUSIQUE ACTUALITÉS MUSICALES & PODCASTS À L'AFFICHE > Newsletter Helikopter / Licht : le Ballet Preljocaj traverse la tempête à l’Opéra de Dijon À Tianjin, “Cavalleria rusticana” : l’opéra italien en plein air fait vibrer le quartier historique L’opéra, entre émotion politique et défi des jeunes publics Festival d’opéra baroque de Beaune : La Palatine en résidence immersive à Chagny avant une restitution ouverte au public L’héritage redécouvert du chef cosmopolite Artur Rodziński 1 2 3 4 5 Mort de Tchaïkovski : le mystère d’un verre d’eau à Saint-Pétersbourg Rossini, le compositeur qui écrivait avec des truffes et du foie gras Nannerl Mozart, l’enfant prodige qu’on a fait taire Roger Bricoux, le musicien français du Titanic oublié Axel de Bourbon Parme, un prince en boutique… et en champagne 1 2 3 COMMENT ÉCOUTER VOTRE RADIO DE MUSIQUE CLASSIQUE ? Fréquences, Applis Emportez votre musique classique partout avec vous: Écoutez gratuitement sur ordinateur, smartphone, tablette, téléviseur, enceintes connectées, et même en voiture via notre appli, votre autoradio ou récepteur FM/DAB+. Profitez aussi de nos radios thématiques Baroque, Romantique, Piano, et notre toute dernière webradio pour rester concentré au travail. NOS ÉMISSIONS EN PODCAST > TOUS NOS PODCASTS Les petites histoires de la grande musique, par Pauline COURTIN La Grande Interview de Laurent POULTIER du MESNIL A propos de musique classique par Emmanuel RIALS Le billet d'humeur de Laurent COUSON RETROUVER UN MORCEAU DIFFUSÉ SUR NOS RADIOS Retrouvez sans plus attendre l’intégralité de notre programmation musicale et découvrez les merveilles que vous avez entendues. Retrouver un morceau COMPRENDRE LA MUSIQUE CLASSIQUE 10 morceaux de musique classique vont changer votre vie dès aujourd’hui l’écoute régulière de musique classique peut contribuer à diminuer le stress, améliorer la concentration et même favoriser la créativité. Comment choisir la musique classique pour enterrement ? Guide complet la musique classique pour enterrement est souvent considérée comme la plus apte à traduire la profondeur de ce moment Ces musiques classiques connues que vous entendez partout, les musiques classiques les plus populaires Qui n’a jamais siffloté le Boléro de Ravel sans savoir d’où venait cette mélodie ? Qui n’a jamais frissonné au son de la Cinquième Symphonie Les radios de musique classique en France : laquelle est faite pour vous ? Notre comparatif complet et nos conseils Contrairement aux stations généralistes ou aux radios musicales commerciales, elles ne se contentent pas de diffuser des morceaux VOIR PLUS D'ARTICLES TÉLÉCHARGEZ GRATUITEMENT NOTRE APPLICATION DE MUSIQUE CLASSIQUE Ecoutez la musique classique gratuitement et partout dans le monde sur votre smartphone, tablette, voiture. LES PERLES À ÉCOUTER SANS ATTENDRE Fanny Mendelssohn Antonio Vivaldi Ludwig Van Beethoven Giuseppe Verdi Joseph Bologne de Saint George Amy Beach Luigi Boccherini Felix Mendelssohn DES CONCERTS EXCEPTIONNELS AVEC NOTRE PARTENAIRE CLASSICTIC Marie, Vincennes « Une radio de classique qui diffuse vraiment que du classique, j'attendais depuis des années ! Merci ! » Pierre, Avignon « Super appli qui est aussi dans ma voiture avec Apple CarPlay. Simple et ça marche partout.» Anne, Biarritz « Grande variété de compositeurs, pas de blabla inutile. Simplement la musique classique. J'aime. » Actualités de la musique classique Vincent Guyo relance le Château du Maréchal de Saxe Louise Farrenc, la compositrice qui a conquis le Conservatoire Louise Bertin, la compositrice qui a fait plier Victor Hugo Bashar Nasri Président de Dorin, le parfum né à l’ombre de Marie‑Antoinette Toute l'actualité LES ANNONCES DE LA RADIO Les petites histoires de la grande musique, la nouvelle chronique de LA GRANDE MUSIQUE par Pauline COURTIN "Les petites histoires de la grande musique", la nouvelle chronique de Pauline COURTINsur LA GRANDE MUSIQUE, la dernière née des radios de musique classique. LA GRANDE MUSIQUE récompensée au Club des D.A. LA GRANDE MUSIQUE vient d'être récompensée par le Club des D.A. pour sa campagne presse réalisée par Jésus&Gabriel La nouvelle radio LA GRANDE MUSIQUE est désormais diffusée à PARIS. Enfin une radio 100% classique ! une nouvelle radio de musique classique vient de démarrer ses émissions à Paris et en Île-de-France, avec une fréquence hertzienne en DAB+, LA GRANDE MUSIQUE bientôt diffusée à PARIS ! L’ARCOM (1) vient de sélectionner la nouvelle radio 100% musique classique, LA GRANDE MUSIQUE, pour diffuser ses programmes en DAB+ à Paris FAQ page Qu'entendez-vous par 100% musique classique ? La programmation musicale diffusée sur notre radio principale, LA GRANDE MUSIQUE, est exclusivement composée de musique classique. Comment capter LA GRANDE MUSIQUE en DAB+ à Paris Vous trouverez sur cette page tous les bons conseils pour écouter notre radio en DAB+ à Paris, chez vous ou en voiture. Avez-vous une application mobile ? Oui, nous avons une application iOS Apple , et Android Google Play . Nous avons aussi une application Amazon Alexa . Votre application fonctionne-t-elle en voiture ? 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Chaque morceau que nous diffusons est choisi avec soin pour vous offrir une expérience auditive incomparable. Vous pourrez écouter les œuvres des plus grands compositeurs, interprétées par les chefs d'orchestre et musiciens les plus talentueux de tous les temps. Notre objectif est de vous offrir la meilleure expérience radio pour accompagner tous les moments de votre vie. Que vous soyez chez vous, au travail, ou en déplacement , LA GRANDE MUSIQUE est là pour enrichir vos journées. Grâce à notre diffusion sur Internet, en FM et en DAB+, vous pouvez accéder à votre musique préférée où que vous soyez. Nous sommes passionnés par la musique classique et nous nous engageons à vous offrir la plus belle symphonie pour le film de votre vie. Écoutez-nous en direct et laissez la musique vous transporter. Aussi sur La Grande Musique, radio musique classique, opéras, radio online Écouter la radio Musique classique relaxante Musique classique pour travailler Où écouter du classique à Paris ? 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À Lille, l’Opéra de Lille dévoile pour la saison 2026-2027 une programmation ambitieuse et innovante organisée en quatre « constellations » thématiques, conçues et imaginées par la nouvelle directrice, Barbara Eckle, qui prendra ses fonctions à l'été 2025. Cette structuration trimestrielle articule un questionnement central sur les sentiments d’appartenance, explorant les marges sociales, les passions, ainsi que les discriminations, à travers un parcours qui embrasse un large spectre musical et historique, allant du baroque de Haendel au tango d’Astor Piazzolla, en passant par des créations contemporaines audacieuses. Une nouvelle approche thématique sous la direction de Barbara Eckle Arrivée à la tête de l'institution lyrique lilloise après une carrière marquée par un engagement résolu en faveur d’un répertoire ouvert et contemporain, Barbara Eckle propose de prolonger la formule des « constellations » initiée lors de la saison 2025-2026. Au-delà du simple fil historique ou stylistique, ce concept permet de proposer une pluralité d’approches artistiques autour d’un même questionnement, offrant ainsi une lecture riche et plurielle des œuvres proposées et plaçant la maison dans une dynamique européenne et résolument actuelle. La constellation d’automne : Désirs et vies en marge avec Alcina La première constellation, qui rythmera l’automne 2026, mettra en lumière les vies en marge des normes, particulièrement centrée sur le « désir qui déborde les cadres établis ». L’opéra baroque Alcina de Georg Friedrich Haendel, créé en 1735, en sera l’œuvre phare. Cette pièce inspirée de L'Arioste met en jeu la figure puissante et ambiguë d’une magicienne, Alcina, dont les passions et pouvoirs métamorphosent ceux qui peuplent son île enchantée. La mise en scène signée par la Polonaise Ewelina Marciniak s’annonce aussi audacieuse que engagée, connue pour ses interprétations contemporaines très riches. La direction musicale sera assurée par Emmanuelle Haïm à la tête de l’ensemble baroque en résidence Concert d’Astrée, garantissant une restitution historiquement informée et vibrante. Par ailleurs, la distribution réunira un trio féminin d’exception, avec Karine Deshayes, Adèle Charvet et Jasmin White, renforçant la dimension émotionnelle et identitaire de cette œuvre complexe. Alcina symbolise ainsi la métamorphose des identités et les désirs insoumis, thématiques transférables aux enjeux contemporains. L’hiver : Exploration des limites humaines et spatiales avec Mars La constellation hivernale invite à un voyage dans des « territoires inconnus, lointains ou intérieurs », où s’éprouvent les limites extrêmes de l’existence humaine. Elle accueillera ainsi Mars, opéra contemporain de la compositrice irlandaise Jennifer Walshe, créé en 2025 par l’Irish National Opera. Se concentrant sur quatre femmes astronautes confinées en mission vers la planète rouge, cette œuvre mêle musique, technologie et réflexion critique sur la colonisation spatiale, le futurisme et la pression sociétale. Avec Tom Creed au plateau et Elaine Kelly en direction musicale, Mars témoigne d’une œuvre multidisciplinaire innovante, une première à Lille, mettant en lumière des questions cruciales sur l’avenir de l’humanité. Cette constellation inclura également Ermonela – L’âme en feu, programme autour de la soprano albanaise Ermonela Jaho, mêlant airs d’opéra italien du XXe siècle à des pièces de Debussy, illustrant l’émotion brute portée par la voix humaine. Le printemps : Passion et tango dans María de Buenos Aires Au printemps, la constellation s’attachera à transmettre l’intensité des passions humaines à travers María de Buenos Aires, l’unique opéra-tango d’Astor Piazzolla, librement inspiré d’un poème d’Horacio Ferrer. Cette œuvre née en 1968 incarne les tourments d’une figure féminine marginale dans les bas-fonds de Buenos Aires. La mise en scène par Giulia Giammona privilégiera l’interaction étroite entre musique et danse, soulignant le caractère sensuel et dramatique de l’œuvre. La direction musicale sera confiée à Nicolás Agulló et La Grossa, orchestre typique de tango établi en France, incarnant une authenticité musicale dans ce dialogue entre opéra et musique populaire argentine. La mezzo-soprano Stéphanie d’Oustrac, reconnue pour sa polyvalence vocale, incarnera María dans ce voyage entre amour, violence et renaissance. L’été : Réflexion politique et immersion avec Otello et Un voyage en bateau La dernière constellation abordera « les ravages des discriminations » à travers le prisme d’Otello de Giuseppe Verdi, chef-d’œuvre du romantisme italien et sujet de débats actuels sur la représentation raciale et l’exclusion. La mise en scène d’Árpád Schilling, réputé pour ses spectacles engagés et politiques, offrira une interprétation contemporaine et critique, amplifiée par la direction musicale de Dmitry Matvienko. Le casting réunira le ténor sud-africain Owen Metsileng et la soprano russe Elena Tsallagova, promettant une intensité dramatique forte. Par ailleurs, cette constellation accueillera la création inédite Un voyage en bateau, balade musicale immersive en région Hauts-de-France imaginée par Franziska Kronfoth, renouant avec des traditions baroques et la commedia dell’arte pour questionner les liens et divisions présents dans l’espace public. Une saison qui conjugue tradition et innovation Avec cette saison 2026-2027, l’Opéra de Lille poursuit et affirme une ligne artistique mêlant les grands répertoires classiques, les œuvres d’aujourd’hui et des formes scénographiques novatrices. Chaque constellation favorise un dialogue entre différents langages artistiques et entre différents publics, réaffirmant son rôle de maison ouverte, cruciale dans le paysage culturel de la région et de l’Europe. En conjuguant patrimoine et modernité, voix lyriques et musique populaire, conservatoire et création, cette programmation interroge avec sensibilité les grandes questions contemporaines d’identités, d’appartenance et d’exclusion, faisant de l’opéra un espace vivant et engagé, reflet des tensions et des espoirs d’une société en mouvement.

Dans la charmante ville de Nogent-le-Rotrou, l'opéra retrouve ses lettres de noblesse à la salle Pierre-Mendès-France lors du long week-end de l’Ascension 2026. Organisée par l’association Opéra en campagne, cette nouvelle édition propose quatre soirées musicales mêlant tradition lyrique et univers poétique : du jeudi 14 au dimanche 17 mai, les spectateurs pourront découvrir l'opérette bouffe Monsieur Choufleuri restera chez lui le… de Jacques Offenbach, précédée d’un conte musical inspiré du célèbre Petit Prince. Un rendez-vous lyrique en plein cœur du Perche Ce projet s’inscrit dans la continuité du succès rencontré par la production de Carmen en 2025, premier grand spectacle d’Opéra en campagne monté à ciel ouvert dans la même ville. Avec près de 3 000 spectateurs réunis en trois jours, l’opéra a su séduire un public passionné et curieux. Forts de cet engouement, le chef d’orchestre Pierre Ledru et son équipe ont choisi de créer un nouveau moment culturel accessible, combinant œuvres classiques et spectacle familial. Le charme de l’opérette et l’univers intemporel du Petit Prince Monsieur Choufleuri restera chez lui le…, œuvre légère et pétillante créée en 1861, illustre parfaitement le genre d’opérette bouffe mêlant humour, chant et satire sociale. Mis en scène par la chanteuse lyrique Lys Nordet, ce spectacle conserve l’esthétique du XIXe siècle tout en introduisant des clins d’œil contemporains pour un public moderne. En amont, le conte musical Le Petit Prince ouvre la soirée en une version adaptée pour chorales d’enfants et d’adultes, célébrant cette année les 80 ans de la parution du chef-d’œuvre d’Antoine de Saint-Exupéry. Une alliance artistique entre professionnels et amateurs Le projet réunit une trentaine de choristes amateurs accompagnés de solistes professionnels, sous la baguette de Pierre Ledru. Réunir ces deux mondes contribue au dynamisme du spectacle et à son accessibilité locale. Les répétitions actives dans la salle Pierre-Mendès-France reflètent une ambiance conviviale où la mixité des talents est une richesse. La cheffe de chœur, Delphine Cadet, souligne la complicité et la rigueur de l’équipe, conditions essentielles pour maîtriser la chorégraphie et la diction dans un espace scénique limité. Une mise en scène innovante et un décor multifonctionnel Faute de fosse pour l’orchestre, les musiciens sont intégrés à la scène, un choix qui ajoute une dimension vivante à l’ensemble. Les décors, conçus par des bénévoles, se révèlent ingénieux : des panneaux réversibles basculent de l'univers poétique du Petit Prince à celui du salon bourgeois de Monsieur Choufleuri, tandis que les choristes assurent eux-mêmes les changements, démontrant ainsi une logistique pensée pour la fluidité et l’efficacité. Une œuvre au carrefour des générations et des territoires En combinant un conte pour enfants et une opérette bouffe, l’association vise à fidéliser les amateurs d’opéra tout en séduisant de nouveaux publics, notamment les familles et les habitants du Perche peu familiers de la lyrique. Cette pluralité d’approches est renforcée par une étroite collaboration avec le tissu associatif local, où la gastronomie, la culture et la solidarité culturelle se conjuguent pour accompagner ce projet artistique. La cheffe locale Miske Alhaouthou, en lien avec l’association Eedan, contribue ainsi à la dimension conviviale de l’événement en préparant les repas des artistes, illustrant la dimension « campagne » revendiquée par l’organisation. Un projet culturel aux multiples résonances régionales Ce rendez-vous s’inscrit dans une dynamique locale riche, où de multiples initiatives œuvrent à démocratiser l’opéra et la musique classique en Eure-et-Loir et dans la région Centre-Val de Loire. Entre concerts de présentation dans des communes, extraits joués dans des lieux insolites comme le golf de Souancé-au-Perche, et partenariats avec des acteurs touristiques, Opéra en campagne construit peu à peu un nouveau souffle lyrique accessible et ancré dans son territoire. Informations pratiques et billetterie Les représentations auront lieu le jeudi 14 et dimanche 17 mai à 17h, ainsi que le vendredi 15 et samedi 16 mai à 20h30 à la salle Pierre-Mendès-France. Les tarifs, pensés pour demeurer abordables, sont de 17 euros en prévente et 20 euros sur place, avec une gratuité accordée aux moins de 18 ans, étudiants et personnes en recherche d'emploi. Cette politique tarifaire souligne la volonté d’ouverture maximisée à l’opéra, en conservant un haut niveau artistique. Conclusion : l’opéra, un spectacle vivant pour tous Grâce à l’énergie et l’engagement de professionnels comme d’amateurs passionnés, Nogent-le-Rotrou se positionne comme un pôle culturel novateur où l’opéra renaît, loin des grandes métropoles et des lieux institutionnels, pour retrouver la proximité et la convivialité qui rendent la musique lyrique accessible à tous. L’avenir de cette initiative lyrique s’annonce prometteur, porté par un public enthousiaste et une équipe dédiée à faire rimer patrimoine culturel et modernité artistique.

Jusqu'au 26 mai 2026, l'Opéra national de Lille offre au public une expérience unique avec La Flûte enchantée, production emblématique de Barrie Kosky et du collectif britannique 1927. Cette relecture innovante du chef-d'œuvre de Mozart, Die Zauberflöte, mêle habilement les univers du cinéma muet, de l'expressionnisme allemand et de la pop culture pour offrir un spectacle aussi visuel que musical. Sous la baguette du jeune chef italien Riccardo Bisatti à la tête de l'Orchestre National de Lille, cette reprise souligne l'importance et la modernité de cette œuvre phare plus de dix ans après sa création originale à la Komische Oper de Berlin en 2012. Une mise en scène immersive inspirée des films muets et de l'expressionnisme allemand Barrie Kosky, en collaboration avec Suzanne Andrade et Paul Barritt du collectif 1927, propose une mise en scène qui transpose La Flûte enchantée dans un univers vibrant où les décors animés sont projetés sur un écran immense, évoquant les codes du cinéma des années 1920. Les chanteurs interprètent leur rôle devant ces animations stylisées, rappelant autant les films expressionnistes allemands comme Le Cabinet du docteur Caligari que les dessins animés contemporains. Le spectacle, souvent qualifié de « film muet de Mozart », intègre des gestes accentués, maquillages dramatiques et une gestuelle millimétrée évoquant les acteurs du muet tels que Louise Brooks ou Buster Keaton. Une hybridation originale entre opéra, animation et théâtre visuel Cette production innovante supprime les dialogues parlés traditionnels au profit d'intertitres projetés, méthodologie propre aux films muets, qui condensent les échanges et la narration. Pendant ces séquences, un pianoforte interprète des extraits des Fantaisies n°3 et 4 de Mozart, établissant un lien subtil entre la musique pour clavier du compositeur autrichien et l'ambiance scénique. Ce flux continue d'animations et de clignotements graphiques brouille les frontières classiques entre son et image, offrant une expérience multisensorielle qui ravit un public divers, y compris ceux moins familiers avec l'opéra classique. Une distribution de haut niveau incarnant avec finesse les personnages de Mozart La production réunit des artistes expérimentés et jeunes talents prometteurs. Natasha Te Rupe Wilson prête à Pamina un timbre lumineux et une présence scénique inspirée, rappelant les icônes du cinéma muet tout en conservant une diction impeccable. Mingjie Lei interprète un Tamino touchant et nuancé, loin des stéréotypes héroïques, offrant une lecture plus intime du personnage. Regina Koncz, dans le rôle exigeant de la Reine de la Nuit, convainc par la pureté de ses aigus et sa colorature spectaculaire, renforcée par une scénographie originale la présentant telle une araignée géante projetée à l'écran. Jarrett Ott, en Papageno, mêle chant chaleureux et jeu burlesque, ancrant son personnage dans une humanité incarnée au milieu de cette animation riche. Quant à Elmar Gilbertsson, son Monostatos grotesque et inquiétant dialogue avec les figures emblématiques du cinéma expressionniste et des cartoons, créant une fusion visuelle captivante. La direction musicale sous Riccardo Bisatti : équilibre entre dynamique et finesse À seulement 23 ans, Riccardo Bisatti apporte une énergie jeune et une direction souple à l'Orchestre National de Lille et au Chœur de l'Opéra. Son interprétation de Mozart privilégie un tempo vif et contrasté qui complète la richesse visuelle sans jamais la noyer, laissant respirer la partition et les grands airs, parmi lesquels ceux de Pamina et de Sarastro, incarné par la basse Adrien Mathonat. Ce dernier apporte chaleur et autorité à un rôle chargé de symbolisme, confronté aux thématiques du pouvoir, de la transmission et des rapports de genre, souvent revisitées à travers ce chef-d'œuvre lyrique. Réception critique et place dans le paysage lyrique contemporain Depuis sa création, cette Flûte a suscité des avis partagés. De nombreux critiques internationaux saluent cette proposition « outrageusement inventive » et « unceasingly entertaining », mettant en avant sa capacité à attirer un public étendu grâce à son langage visuel hybride et accessible. D'autres mettent en garde contre un possible éclatement du propos philosophique au profit de la surabondance d'images, évoquant une « Flûte pour designers » où l'émotion pourrait s'effacer. À Lille, cette production trouve un écho majoritairement positif, attirant et enthousiasmant un public varié. Son tour européen et international, avec des reprises à Stuttgart et Los Angeles, illustre la pertinence et l'impact durable de cette mise en scène novatrice dans la réinvention des grands classiques du répertoire. Conclusion : Une Flûte enchantée entre tradition et innovation En revisitant La Flûte enchantée sous la forme d'un film muet enrichi de touches pop et expressionnistes, Barrie Kosky et le collectif 1927 proposent un spectacle à la fois respectueux de la partition de Mozart et pleinement innovant. Cette approche redéfinit la manière dont l'opéra peut dialoguer avec les formes d'art visuel contemporaines pour séduire un nouveau public sans sacrifier la qualité musicale ni la profondeur symbolique de l'œuvre. L'Opéra de Lille, avec cette production remarquablement portée par son équipe artistique et la direction attentive de Riccardo Bisatti, offre ainsi un jalon essentiel dans l'évolution et la démocratisation du genre lyrique au XXIe siècle.